Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 43.

321

Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 57.

322

Лапшин Николай Федорович (1891–1942) – художник, график, публицист, представитель ленинградской пейзажной школы. Член объединений: «Союз молодёжи» (1917–1919), ОНТ – Объединение новейших течений (1922–1923), Общество художников-индивидуалистов (с 1922), «4 искусства» (с 1926).

323

Турова Екатерина Ивановна (годы жизни неизвестны) – художница, график, иллюстратор, участница творческих объединений «Артель Сегодня», «Бескровное убийство», «Искусство-революция» и др. Жена художника и преподавателя Михаила Бернштейна.

324

Любавина Надежда Ивановна (1876–1959) – художница, график, керамистка, литератор, переводчица, выпускница школы при ОПХ и школы Елизаветы Званцевой, участница творческих объединений «Артель Сегодня», «Бескровное убийство», «Искусство. Революция».

325

Анненков Юрий Павлович (1889–1974) – художник, график, театральный деятель, мемуарист эпохи русского авангарда.

326

Венгров Моисей Павлович (1894–1962) – литератор, литературный критик, поэт.

327

См.: Герасимова Д. Непокоренная стихия // Библиогид. https://bibliogid.ru/archive/khudozhniki/ocherki-o-khudozhnikakh-illyustratorakh/764-ermolaeva-vera-mikhajlovna. – Прим. ред.

328

Заинчковская А. Н. Ермолаева Вера Михайловна // Энциклопедия русского авангарда. https://rusavangard.ru/online/biographies/ermolaeva-vera-mikhaylovna.

329

Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 67.

330

УНОВИС («Утвердители нового искусства») – группа учеников и последователей К. С. Малевича, существовавшая в 1920–1922 годы. В январе 1920 сторонники Малевича по ВНХУ основали объединение «Молпосновис» («Молодые последователи нового искусства»), через несколько дней, приняв старших по возрасту членов, объединение изменило название на «Посновис», с 14 февраля оно стало называться «УНОВИС». Ядро возглавляемой Малевичем группы насчитывало около 40 человек (среди них А. С. Векслер, М. С. Векслер, И. Т. Гаврис, Э. И. Гурович, В. М. Ермолаева, Л. Л. Зуперман, Н. И. Иванова, Н. О. Коган, Л. М. Лисицкий, Е. М. Магарил, В. Носков, Г. И. Носков, М. И. Носков, Е. М. Рояк, Д. Н. Санников, Н. М. Суетин, Л. М. Хидекель, М. В. Цейтлин, Л. О. Циперсон, И. Г. Чашник, И. И. Червинко, Л. А. Юдин). В 1920–1921 гг. УНОВИС объявил о создании своих отделений в Оренбурге Самаре, Смоленске Перми, Екатеринбурге, Саратове и Одессе. УНОВИС задумывался как «партия супрематизма», провозгласившая супрематическую систему ведущим художественным течением и жизнестроительной программой. См.: Горячева Т. В. УНОВИС («Утвердители нового искусства») // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/unovis. – Прим. ред.

331

«Победа над Солнцем» – «заумная» опера на стихи А. Е. Кручёных и музыку М. В. Матюшина с прологом В. В. Хлебникова, впервые поставленная 3 и 5 декабря 1913 художественным объединением «Союз художников» в театре «Луна-парк» в Санкт-Петербурге. Декорации к спектаклю выполнил К. С. Малевич. Вторая постановка оперы состоялась в 1920 году в Витебске. Оформлением оперы занималась В. М. Ермолаева, которая наряду с использованием кубофутуристических приёмов, идущих от спектакля 1913 г., включила в оперу ряд элементов в супрематической стилистике (сохранилась серия линогравюр, в которых художница воспроизвела эскизы декораций и костюмов). Свою постановку оперы задумал, но не осуществил Л. М. Лисицкий: по его замыслу, вместо актёров должны были действовать «фигурины» (персонажи «электромеханического шоу»). См.: Поляков В. В. «Победа над Солнцем» // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/pobeda-nad-solntsem. – Прим. ред.

332

Заинчковская А.Н. Ермолаева Вера Михайловна // Энциклопедия русского авангарда. https://rusavangard.ru/online/biographies/ermolaeva-vera-mikhaylovna.

333

Об этом см.: Ле Фоль Клер. Витебская художественная школа (1897–1923). Зарождение и расцвет в эпоху Ю. Пэна, М. Шагала и К. Малевича. – Минск: Пропилеи, 2007. С. 137–138.

334

Датировано 1922 годом.

335

Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 121.

336

Декоративный институт функционировал в Петрограде – Ленинграде с 1918 по 1926 год и располагался в здании бывшей фабрики, принадлежавшей меценату и коллекционеру Л. И. Жевержееву (1881–1942). Руководителем института был художник И. С. Школьник (1883–1926), сам Жевержеев был ученым секретарем и заведующим научно-исследовательской частью. См.: Сарабьянов А. Д., Арская И. И. Школьник Иосиф Соломонович // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/biographies/shkolnik-iosif-solomonovich.

Словцова Е. Сейчас вспоминаю… // Искусство Ленинграда. № 7. 1991. URL: https://imwerden.de/pdf/iskusstvo_leningrada_1991_7__ocr.pdf. – Прим. ред.

337

Музей художественной культуры был создан в 1919 году и открылся для публики весной 1921 года в Петрограде. Его деятельность была сосредоточена вокруг собирания и исследования «новейших течений» в искусстве. С августа 1923 года директором музея становится К. С. Малевич, в октябре 1923-го при музее возникают исследовательские отделы, в 1924 году он официально получает статус научного учреждения – Института художественной культуры (утверждён Совнаркомом в качестве государственного учреждения 17 февраля 1925 г.) По свидетельству искусствоведа Ирины Карасик, в ГИНХУКе «изучались процессы и законы пластического формообразования, специфика и механизмы эволюции современных живописных систем, физиология зрительного восприятия, складывалась методология объективного анализа пространственных искусств, ориентированная на принципы и процедуры естественно – научного знания». Михаил Матюшин называл его «первым научно поставленным авангардом». См. подробнее: Карасик И. Н. ГИНХУК (Государственный институт художественной культуры) // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/ginkhuk. – Прим. ред.

338

В ГИНХУКе Вера Ермолаева сначала работала в отделе живописной культуры, затем возглавила созданную лабораторию цвета. См.: Карасик И. Н. ГИНХУК (Государственный институт художественной культуры) // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/ginkhuk. – Прим. ред.

339

Цит. по: Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 202–203.

340

Ассоциация художников революционной России (с 1928 года – АХР, Ассоциация художников революции) – объединение советских художников, основанное в 1922 году, ставшее предтечей Союза художников СССР. В работах АХРРовцев были заложены основы социалистического реализма в живописи. Объединение распущено в 1932 году постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля «О перестройке литературно-художественных организаций». – Прим. ред.

341

Название статьи об отчетной выставке ГИНХУКа, опубликованной 10 июля 1926 года в газете «Ленинградская правда» Г. С. Гингером (псевдоним Г. Серый) и посвященной, в частности, «вредоносности» ГИНХУКа. После ее публикации ГИНХУК был объединен с ГИИИ (Государственным институтом истории искусства),